依我看，二十四诗中“疏野”最难。因疏野极易被人装扮。疏野者，率真是也。如其本性放拓，疏野就有趣;如若本性紧迫，疏野就无半点真率意了。

　　所以，“疏野”开篇就强调随其性而安，纵天真以取，如奔马之不羁束一般。这样的拾取，必以天命为期待，在不知不觉中相遇，不可强为。居山水，有诗心，曰“野”;知岁月，淡时历，曰“疏”。“倘然适意，岂必有为。”只需顺适己意而已，何必一定要有所作为、有实果呈现呢?如若果真放情而浪漫，那一定会是纵天性放浪而来的。

　　画葵园已三载。《葵园十二景》所写的就是疏野。那时心情很松，其中几幅画得快，颇有几分“真取弗羁”的意思。画之时，所想并不多，随着画意走，心中倘然，手下造意。“控物自富”，画面上的遭遇都很新鲜，也屡被珍视。“与率为期”，适意而已。

　　葵画得多了，想法反而多，所求易于太实，离适意远矣。如何让画松下来，首先要让心松下来。但这般大画如何能松。只这一张《秋葵会否变红》就整整磨了五个多月。如此漫漫长期，要做到疏野，真太难了。

　　又眼下的情况，天天为美院工作谋，为世博设计想，心中总有许多郁结，空拂剑气，悲慨中生，怎能做到知岁月而淡四时呢?怎能做到“倘然适意”而不强求有为呢?

　　疏野之葵诱人，疏野之画难画。如此诱引与焦灼，已与“天放”相违，如何能入此景此境呢?所以，疏野最难。

　　2008年7月6日

　　于满陇桂雨